Saya melihat bunyi, saya mendengar warna

Saya melihat bunyi, saya mendengar warna

"... muzik memberikan suasana hati, dan ia perlu untuk mencipta semula pemikiran dan imej di atasnya"

N.A. Rimsky-Korsakov

Dunia seni penuh dengan misteri dan fenomena luar biasa yang menggembirakan minda banyak kajian. Salah satunya adalah keupayaan untuk melihat bunyi.

Dari bunyi ke makna

Walaupun di India kuno, lelaki bijak bercakap mengenai sambungan tidak dapat dipisahkan antara muzik dan warna, yang sama disahkan oleh Aristotle, dengan alasan bahawa nisbah bunyi seperti bunyi muzik. The Pythagoreans juga mengambil kira hubungan ini, warna spektrum mereka sama dengan tujuh nada, dan Newton juga tertarik dengan soalan ini. Pada abad ke-17, monk L. Castel memutuskan untuk membina harpsichord warna, sedikit kemudian idea yang sama telah diambil oleh komposer Rusia A. Scriabin.

Kajian bunyi itu melibatkan ahli fizik Jerman, Ernest Hladni. Beliau memiliki banyak penemuan dalam bidang fizik dan akustik. Dengan bantuan eksperimen saintifik dengan tokoh Chladni di permukaan plat berayun, dia membuktikan hubungan dua konsep ini dan menunjukkan bagaimana anda dapat melihat muzik.

Seorang lagi penyelidik yang mengkaji isu ini ialah ahli filologi A.P. Zhuravlev. Siapa yang aktif menangani persoalan hubungan antara warna dan bunyi dalam ayat dan membuktikan bahawa bunyi benar-benar boleh menghasilkan imej. Jadi, dia sampai pada kesimpulan bahawa suara vokal dalam ayat-ayat melambangkan warna. Ahli bahasa Perancis K. Nirop dan A. Rambo juga berminat dalam masa ini.

Muzik - warna

Kami akan mempertimbangkan lebih terperinci fenomena unik - pendengaran warna, ia harus dibezakan dari pemikiran kiasan yang mudah. Ini adalah manifestasi jarang sinestesia - sinopsi. Adalah diketahui bahawa N.A. Rimsky-Korsakov, A.N. Scriabin, B.V. Afanasyev, O. Messiaen dan M. Kener. Kajian fenomena ini telah dijalankan di USSR dan di luar negara. Sebagai contoh, ahli psikologi Perancis yang mempelajari soalan ini mengenal pasti tiga versi asal pendengaran warna: embriologi, fisiologi, dan psikologi.

Menariknya, orang yang dikurniakan dengan sinopsi dapat melihat dengan cara ini bukan setiap kunci dan bukan setiap bunyi, dan masing-masing mempunyai warna tersendiri. Sebagai contoh, A.N. Scriabin melihat kunci utama C, F utama dan G major, seperti merah dan oren-merah jambu, seluruh warna yang ditariknya di sepanjang bulatan kelima. N.A. Rimsky-Korsakov tonalities yang sama adalah putih, cerah hijau dan coklat muda. B. Asafiev menerangkan tality of G utama sebagai rumput mawar setelah hujan. E besar, sebaliknya, dibentangkan dalam semua dalam warna biru yang sama.

Cuba untuk menyampaikan kepada pendengarnya penglihatannya, A. Scriabin menulis puisi simfoni "Prometheus", dalam skor yang mana garis cahaya ditulis dalam baris yang terpisah. Komposisi N.A. Rimsky-Korsakov sering dipanggil "lukisan bunyi." Oleh itu, untuk gambar-gambar laut dalam opera "Sadko", "The Tale of Tsar Saltan", "The Golden Cockerel" dia menggunakan tonality E major. Dalam The Snow Maiden, watak utama juga disertai dengan tonality ini, yang kemudiannya diubah menjadi lebih panas D flat utama dalam adegan lebur.

Pembangunan pendengaran warna

Perkembangan persatuan warna pada satu masa telah dilakukan oleh ahli muzik V. B. Brainin. Dia juga membangunkan sistem sendiri yang didedikasikan untuk interkoneksi ini dan berjaya mengamalkannya. Sudah tentu, pendengaran warna, seperti yang telah disebutkan, agak fenomena yang jarang berlaku, meninggalkan beberapa soalan yang masih terbuka. Lebih mudah untuk mengembangkan persatuan imajinatif yang timbul ketika mendengar komposisi tertentu. Dan setiap daripada kita akan mempunyai persepsi ini semata-mata secara individu.

Dengar klasik, menghadiri konsert muzik simfoni dan bagaimana untuk mengetahui, mungkin bagi anda dunia bunyi yang menakjubkan bersinar dengan warna-warna cerahnya.