Ludwig van Beethoven berusia empat belas tahun lebih muda daripada Mozart. Kita boleh mengatakan bahawa mereka hidup hampir pada masa yang sama, bernafas udara pada zaman yang sama. Oleh itu, mengapa, mereka berfikir secara berbeza, dan melakukan kerja mereka dalam bahasa yang berbeza?
Guru bijak memberitahu kami bahawa "muzik berbakat mampu mencerminkan realiti". Ini bermakna bahawa para komposer yang bijak menangkap dalam karya mereka peristiwa-peristiwa utama, zaman purba, yang mana mereka sezaman. Acara-acara yang hebat tidak hanya dapat dilihat dalam muzik. Mereka paling jelas diwakili dalam lukisan dan patung. Sebagai contoh, artis Sepanyol yang cemerlang, Francisco Goya berjaya sangat cerah dan benar-benar dapat menangkap kanvas pada nafas berdarah era menakutkannya dalam Inkuisisi zaman pertengahan dengan penyeksaannya, pembakaran bidaah, penghinaan manusia. Renaisans mengalahkan obscurantisme Zaman Pertengahan. Telah memuliakan Manusia. Saya melihat kepadanya nilai tertinggi. Idea humanisme mula bersinar di kanvas Leonardo da Vinci ("Gioconda", "The Lady dengan Ermine", "Potret seorang Pemuzik"), Raphael ("Keluarga Suci", "Sistine Madonna"), Michelangelo ("Penghakiman Terakhir" . Pada masa yang sama di Rusia, imej orang-orang kudus pada ikon Rublev menjadi lebih realistik, berperikemanusiaan. Artis abad XIX dan XX yang dipelihara untuk generasi masa depan ingatan kekejaman perang dan kehebatan Kemenangan: "Pemberian perang" V.V. Vereshchegina, "Guernica" P. Picasso, "The Fascist Flew oleh" A.A. Plastova, "Pertahanan Sevastopol" A.A. Deineka.
Para pemuzik tidak kurang jelas, dan mungkin lebih emosional melukis era mereka sendiri, menggunakan warna yang diberikan oleh mereka pada masa itu. Muzik zaman pertengahan (476-1400) tinggal di kuil-kuil, sangat rapat dengan kehidupan Gereja, menyampaikan upacara-upacaranya. Palet warna telah diturunkan dari langit. Oleh itu, ciri dominan muzik itu adalah subjek keagamaan. Kemudian datang Renaissance Muzik (1400-1600gg.): Setelah penurunan dalam peranan Gereja dalam masyarakat, genre sekular dan non-agama mulai mendapat momentum. Muzik gereja dalam tempoh ini juga berubah: ia menjadi lebih matang, mendalam, dan mendalam. Dalam era Baroque (1600-1750), emosional dan kerumitan muzik meningkat dengan ketara. Terdapat lebih banyak hiasan muzik. Tempoh Classicisme (1750-1800) dicirikan oleh beberapa kelemahan kecantikan luaran dan hiasan karya-karya muzik. Klimaks telah menjadi nyata lebih cerah. Ketepuan emosi semakin meningkat. Jurucakap utama Classicism muzium adalah J. Haydn, V.A. Mozart dan setakat tertentu L. van Beethoven.
Berikutan logik pengklasifikasian zaman muzik ini, adalah logik untuk menyimpulkan bahawa dalam karya Mozart dan Beethoven mesti ada lebih banyak persamaan daripada perbezaan. Malah, jika dalam beberapa cara mereka sama, mungkin, hanya dengan bakat mereka. Bagi banyak unsur muzik (idea, imej muzik, tema, gaya) mereka berbeza, seperti pendatang baru dari galaksi yang berbeza.
Sebab ketidaksetaraan mereka bukan sahaja dan tidak begitu banyak bahawa Mozart secara semulajadi seorang lelaki yang lembut, lembut, tidak berselisih, dan Beethoven, sebaliknya, mempunyai temperamen gelisah yang memberontak.
Maka apakah sebab-sebab sebenar untuk perbezaan antara karya-karya muzik dua orang jenius? Kenapa mereka hidup dalam hampir satu zaman, "nyanyikan" dua Eropah yang berbeza?
Alasannya terletak pada peristiwa besar untuk nasib semua umat manusia, peristiwa-peristiwa yang bermula di Eropah pada tahun 1789, ketika Beethoven berumur sembilan belas tahun, dan Mozart dibiarkan hidup selama dua tahun. Ia pada tahun 1789. terdapat jurang yang besar antara masa lalu dan masa depan manusia. Wolfgang Mozart hanya tidak mempunyai masa untuk mengambil langkah maju dari era berlalu ... Dia kekal daging dan darah penyanyi Classicism. Walau bagaimanapun, kami akan membincangkan peristiwa berskala sejagat ini sedikit kemudian. Dan kini beberapa cerita mengenai tahun-tahun muda Beethoven.
Ludwig van Beethoven dilahirkan pada tahun 1770. di bandar Bonn, Jerman. Kakeknya, juga bernama Ludwig, datang ke tanah Jerman dari Flanders (sebuah daerah zaman pertengahan dengan akar Belanda). Terima kasih kepada latar belakang muziknya yang profesional, dia dimasukkan ke dalam gereja mahkamah (orkestra di Gereja Katolik) pemilih-uskup Cologne.
Anak lelaki kakeknya, Johann, dilakukan di kapel yang sama. Dia menyanyi dengan baik. Dia mempunyai bakat. Walau bagaimanapun, sedikit telah dilakukan untuk keluarga. Memimpin gaya hidup yang sibuk, banyak minum. Dia dan isterinya, Mary Magdalena Lime (bapanya tukang masak), mempunyai tujuh orang anak. Ludwig dan dua adik lelakinya terselamat.
Keluarga hidup dalam kemiskinan. Bapa saya percaya bahawa Ludwig dapat memperkaya keluarganya dengan mengulangi pengalaman "kenaikan" yang indah dari Mozart muda kepada Olympus muzik. Dia sangat kejam terhadap anaknya. Percubaan pertama prestasi awam lapan Beethoven tidak terlalu berjaya. Ini rancangan ayah yang sejuk. Kecewa dengan harapannya, dia menjadi lebih kurang terlibat dengan anaknya. Walau bagaimanapun, Ludwig yang berhasrat belajar bermain piano dan biola dengan baik. Sedikit kemudian dia menguasai biola, seruling dan organ. Lama kelamaan, dia menjadi pemain piano virtuoso. Namun, pengetahuan yang dia terima adalah dangkal, tidak sistematik, sangat jauh dari yang dimiliki oleh Mozart pada usia yang sama. Walau bagaimanapun, kemahiran ini cukup untuk Ludwig diterima masuk ke orkestra mahkamah - ia perlu untuk mendapatkan wang. Beliau menjadi penolong organ, dan kemudian menjadi pengiring teater mahkamah, bertemu dengan karya Shakespeare, Moliere, Lessing.
Latihan dan kerjaya Beethoven sebenarnya bermula pada usia dua belas tahun, ketika ia menjadi mahasiswa organ pengadilan Bonn K.G. Nave. Pembangunan muzik Ludwig juga disumbangkan oleh Archduke Maximilian Franz, Pemilihan (putera imperial) Cologne.
Aktiviti komposer bermula pada tahun 1782. Ludwig terdiri variasi untuk clavier pada tema perarakan komposer E.Kh. Dressler. Saya mesti mengatakan bahawa Beethoven, tidak seperti Mozart, komposisi muzik tidak begitu mudah. Ludwig tidak selalu berjaya dengan segera, dari yang pertama, seperti yang dikatakan artis, stroke berus, untuk mencapai hasil yang diinginkan. Ia berlaku bahawa dia terpaksa berulang kali mengitar semula hampir setiap frasa muzik. Jadi, pada masa kanak-kanak dan belia Ludwig, walaupun dia menulis hampir lima puluh karya yang berbeza, tetapi dengan kriteria ini banyak kali lebih rendah daripada Wolfgang yang lebih berjaya.
Beethoven muda berusaha untuk menjadi seorang lelaki yang berpendidikan. Walaupun hakikatnya, disebabkan oleh keadaan, dia hanya menamatkan pengajian di sekolah rendah, namun dia sangat berminat dengan mitologi dan kesusasteraan kuno, puisi Schiller dan Goethe. Apabila peluang itu muncul, beliau mula menghadiri kuliah falsafah di Universiti Bonn. Secara beransur-ansur belajar bahasa Latin, Itali dan Perancis. Walau bagaimanapun, Ludwig mula membentuk kehendak yang hebat, keupayaan untuk menumpukan pada mencapai matlamat.
Ketika berusia enam belas tahun, dia (dengan bantuan arkduke dan beberapa keluarga kaya di Bonn) pergi belajar musik di Vienna. Di sana, di ibukota musikal Eropah, dia bertemu dengan Mozart berusia tiga puluh tahun, yang telah diakui sebagai tuan, tokoh budaya Eropah. Mozart sangat menghargai bakat Beethoven muda: "Dia akan membuat semua orang bercakap tentang dirinya!" Sayangnya, ahli muzik yang hebat tidak berjaya dalam pembelajaran. Tiba-tiba, berita itu timbul tentang penyakit serius ibu, dan hanya dia, anak sulung, boleh membantu dia, termasuk kewangan. Mozart berjaya memberikan sedikit pelajaran kepada Beethoven. Orang muda itu tergesa-gesa pulang ke rumah. Dia kembali ke Vienna, selama-lamanya, hanya lima tahun kemudian. Malangnya, kesatuan kreatif dua gergasi, yang boleh meningkatkan potensi muzik Beethoven, tidak berlaku.
Mereka mengatakan bahawa sejarah tidak bertolak ansur dengan subjunctive mood ("dan apa yang akan berlaku jika ..."). Namun kita mempunyai hak untuk menganggap bahawa Beethoven, berulang kali diperkuat dengan pengetahuan dan pengalaman Mozart, akan membuat sumbangan reformis yang lebih besar kepada budaya dunia. Perlu ditekankan bahawa walaupun tanpa sumbangan Mozart hipotetis ke gen gen muzik genetik Beethoven, Ludwig diakui sebagai pemuzik paling terang, paling tidak dapat ditandingi sepanjang zaman dan masyarakat. Jika seketika kita mengakui kemungkinan berlainan sejarah muzik, dan bakat Beethoven benar-benar berlipat ganda, maka, mungkin, ia tidak akan datang era romantisisme (1820-1900), tetapi masa kekeliruan yang singkat, genangan, yang akan digantikan oleh zaman aktif hipertropiasi Modernisme. Kami melihat giliran fiksyen dalam sejarah muzik dunia dengan satu matlamat. Saya sekali lagi ingin menunjukkan kepada anda bahawa perjalanan acara global dapat dipengaruhi oleh Orang yang berkepentingan yang kuat, yang berani menarik dan menyerap pengetahuan yang terkumpul oleh generasi terdahulu. Jadilah orang seperti itu!
Seseorang boleh membantah tentang pengaruh Mozart terhadap nasib kreatif Beethoven. Tetapi apa yang tidak diragukan adalah pengaruh yang besar terhadapnya mengenai peristiwa yang bermula di Eropah pada tahun 1789, yang telah disebutkan sebelumnya.
Rakan yang sayang, suka cerita. Dia akan membantu anda untuk membuka banyak rahsia yang disambung bukan sahaja dengan politik, tetapi juga dengan seni. Sekarang kita akan cuba untuk memikirkan mengapa muzik Beethoven membuat giliran tajam dan, memecah perkembangan evolusi biasa pembangunan, pergi, lebih tepatnya, terbang, naik trajektori revolusioner.
Jadi, menyelami cerita. Pada tahun 1789 Revolusi Perancis bermula, mempengaruhi seluruh dunia politik. Revolusi memecah tatanan sosial lama, di mana terdapat pemisahan melampau majoriti Perancis terhadap latar belakang pengayaan yang terlalu tinggi keluarga diraja monarkis dan kelas istimewa kecil negara. Berikutan perubahan dalam sistem sosial, pendemokrasian negara, masyarakat yang lebih progresif, semakin banyak muncul. Idea reformasi baru mula tersebar di seluruh dunia. Di dalam ini, anda dapat melihat kepentingan positif Revolusi Perancis, yang mana ramai yang memanggil Great. Kebanyakan orang Eropah, termasuk Beethoven, terinspirasi oleh perubahan ini.
Tetapi revolusi mempunyai bahagian yang berbeza, tragis, berdarah. Selama lima belas tahun, perjuangan revolusioner atas perintah baru dengan orang tua di Perancis mendakwa hampir dua juta nyawa. Dan ini tanpa mengambil kira kecacatan semasa berlakunya tentera Napoleon Perancis di negara-negara Eropah. Di medan perang akibat peristiwa-peristiwa revolusioner itu, sekitar dua juta orang juga terbunuh. Dan jika kita menambah kepada para korban wabak dan kebuluran ...
Hasil yang mengerikan dari revolusi adalah hakikat bahawa setiap orang Prancis keenam meninggal di Perancis selama bertahun-tahun!
Jumlah besar keganasan pengganas yang semakin meningkat di Perancis membawa kepada hakikat bahawa guillotine yang dicipta di kem ini untuk kemusnahan orang, tidak lagi mempunyai masa untuk melakukan perkara yang mengerikan. Dia digantikan dengan senjata. Keganasan telah mempercepat langkahnya.
Sisi revolusi berdarah, serta komponen progresif yang cerah dari perubahan besar, membawa kepada polarisasi yang baik dari yang baik dan jahat, kepada radikalisasi pandangan orang Eropah. Dan sebaliknya, kesederhanaan, kehati-hatian, kompromi dalam pemikiran dan tindakan orang Eropah selama bertahun-tahun merosot ke latar belakang.
Pergeseran tektonik di ibu-ibu Eropah, gempa bumi di dalam minda berjuta-juta, tsunami darah Napoleon yang menyapu seluruh Eropah - semua ini melalui hati Beethoven yang hipersensitif. Dia juga tertekan oleh hakikat bahawa, kerana belia, ketidakmampuannya, dia tidak boleh menjadi pelopor revolusi, peserta aktif dalam peristiwa itu. Sukar untuk memahami dengan hakikat bahawa hanya peranan yang pasif dan kontemplatif jatuh ke arahnya.
Satu lagi percanggahan tragis dalam nasib Beethoven menguras jiwanya. Menjadi penyokong kebebasan peribadi yang sengit, beliau pada masa yang sama secara sedar, secara sukarela menjadi hamba kepada misi sejarah dan budayanya. Tidak sukar untuk berjalan mengikut jalan yang dipilih. Tetapi seratus kali lebih sukar - untuk meninggalkan jalan yang dituju ...
Kanak-kanak dan remaja berakhir. Entah bagaimana dengan cepat ia bertukar menjadi bijaksana seribu tahun, terpisah dari kesombongan duniawi. Jurang pandangannya dengan orang-orang sezamannya menghampiri nilai-nilai yang tidak dapat diatasi. Ciri-ciri yang meletup, memberontak, sifat-sifat kebebasan yang sifatnya sangat intensif. Bermula dari zaman kanak-kanak yang sukar, kedekatan, kekasaran dan kekasaran yang mencapai maksimum.
Ada di antara kamu yang ragu-ragu sama ada peristiwa revolusioner di Perancis benar-benar boleh mempengaruhi Beethoven secara mendadak? Untuk memahami persoalan ini, entah bagaimana saya menawarkan (dengan syarat saya bersetuju dengan percubaan ini dengan ibu bapa saya) untuk membaca tanpa henti selama sekurang-kurangnya setengah jam apa-apa bahan analitis yang serius mengenai sisi tragis Revolusi Perancis Besar. Percayalah bahawa tidak lama lagi saya dirampas oleh kebimbangan, ketakutan, keputusasaan, malapetaka. Ia seolah-olah saya sedikit lebih, dan saya akan jatuh ke dalam keadaan psikologi yang tidak menyenangkan. Saya melihat ke dalam cermin. Walaupun selepas rendahan sedemikian sedemikian rupa dalam era itu, saya melihat pantulan yang kelihatannya biasa dalam cermin, tetapi dengan beberapa mata terbuka yang terbuka, sedikit ketakutan, rambut yang gatal dan kelihatan terpisah! Tetapi saya melihat ke sana dari jarak selamat dua ratus tahun! Anda harus mengakui bahawa menonton filem tragedi "The Crew", duduk di kerusi yang selesa di pawagam, dan sebenarnya berada di atas kapal terbang yang terhempas bukan perkara yang sama ...
Tidak hanya mengubah watak Beethoven. Muzik Beethoven yang istimewa, tidak dapat dibentuk telah terbentuk, yang masih menjadi yang paling popular dan sering dilakukan di dunia.
Irama yang jelas, motif ringkas, terang, menarik telah menjadi semakin dilengkapi dengan kuat, diasah ke had, berbeza tema dan bentuk muzik. Cantilena dipelihara, tetapi melodi, kelancaran melodi itu ditolak oleh komponen yang sangat dramatik dan mengganggu dalam karya-karyanya. Untuk hadnya, dia mengasah konfrontasi antara tema dan bentuk yang berbeza. Dissonances terdengar lebih tajam, lebih dramatik. Fungsi menghiburkan muziknya, jika pernah wujud dalam dimensi mikroskopik, akhirnya hilang.
Idea perjuangan untuk kebebasan manusia, kemenangan keperibadian heroik dibunyikan dengan kekuatan tertentu. Leitmotif banyak ciptaannya adalah kredo Beethoven: "melalui perjuangan menuju kemenangan." Dia bermimpi tentang kebahagiaan manusia ... Di akhir Symphony Kesembilannya, yang merupakan hasil kehidupan kreatif Beethoven, kesaksiannya kepada rakyat, nyanyian kepada manusia yang dibebaskan terdengar. Penekanan diberikan pada kata-kata dari Schiller's ode "To Joy": "Orang-orang bersaudara di antara mereka sendiri, peluk, berjuta-juta! Bergabung dengan kegembiraan satu!" Perlu ditekankan bahawa bahagian pertama dan kedua Symphony Kesembilan diiktiraf oleh ramai sebagai puncak kreativiti manusia. Idea yang sama disuarakan dalam Concerto Piano Kelima, Ketiga (Heroik) dan Symphonies Kelima.
Dikatakan bahawa semua penyakit adalah dari saraf. Suka atau tidak, hanya doktor yang tahu. Apa yang kita tahu dengan pasti adalah mustahil untuk membawa beban psikologi yang besar yang jatuh pada bahu Beethoven. Sama ada secara kebetulan atau tidak, pada tahun 1798, di tengah-tengah peristiwa-peristiwa revolusi di Perancis, Beethoven muda mula mengalami masalah kesihatan. Pukulan jatuh pada instrumen muzik paling halus, iaitu telinga. Pekak berkembang, dan selepas sepuluh tahun Ludwig terpaksa menghentikan aktiviti konsertnya. Ia adalah tamparan yang kejam nasib. Semakin banyak, dia mula menghadiri pemikiran yang paling tragis. Dalam masa yang sukar baginya, dia tidak dapat menunggu sokongan daripada sesiapa sahaja. Dia pada dasarnya sangat kesepian. "Saya tidak mempunyai kawan," kata Beethoven ketika itu. Dia tidak mempunyai keluarga. Cinta muda dalam Lorchen Braining muncul terlalu awal dan tanpa rasa sakit dibubarkan dalam masa. Satu lagi perkara adalah matang, tahan lama, lama ditunggu-tunggu dan, seperti yang banyak percaya, satu-satunya kehidupan sebenar seorang pemuzik yang hebat adalah cinta sejati Beethoven yang berusia empat puluh tahun kepada countess muda Juliette Gvichchardi. Mungkin ia satu perasaan yang berpihak. Juliet nampaknya tidak suka Ludwig. Dia memilih untuk membuat keluarga dengan yang lain, kelahiran dan kaya. Pukulan lain ...
Keadaan psikologi yang teruk telah diperparah oleh rasa tidak puas hati yang kurang hebat, rendah diri disebabkan oleh fakta bahawa wajahnya telah diracuni oleh cacar pada zaman kanak-kanak.
Hanya disebabkan oleh firma yang ada di Beethoven, kawalan diri, dan penentuan, dia boleh membawa dirinya untuk menanggung tragedi kesihatan, cinta yang tidak berpuas hati. Dalam surat kepada doktornya, dia bersumpah: "Saya akan menerima nasib oleh tekak!" Dan dia berjaya mengatasi kemurungan. Saya belajar bagaimana untuk mengarang muzik tanpa mendengarnya, menggunakan imaginasi saya. И еще почти двадцать лет он творил музыку, демонстрируя временами невиданную работоспособность, сменявшуюся иногда апатией, нежеланием работать… Пожертвовав собой, Бетховен смог ярче других отразить в музыке Великую эпоху.
Умная, прозорливая музыка Людвига ван Бетховена бессмертна. Она призвана указать людям дорогу в светлое будущее, где человечество, наконец, обретет гармонию.
Мир будет ждать нового Бетховена. Возможно, целью его творчества, его призванием станет единение землян перед лицом новых вызовов планетарного и вселенского масштаба. Разговор с Космосом только начинается…
Tinggalkan Komen Anda