Kami meneruskan tema permainan modulasi. Dalam artikel sebelumnya, kita mendapati bahawa untuk memainkan modulasi, kita memerlukan beberapa asas, yang sering kali (secara umum, lebih kerap, hanya kalimat kedua dimainkan).
Artikel ini dipanggil "Harmony: tempoh untuk permainan," anda boleh membacanya dengan mengklik pada perkataan yang diserlahkan. Jika hiperpautan tidak berfungsi, cuba cari di bawah tajuk "Bahan kajian" di menu sebelah kiri tapak, atau taipkan nama artikel dalam kotak carian. Nilai terbesar dari artikel ini adalah contoh-contoh muzik untuk tempoh permainan. Sekarang saya bercadang untuk mempertimbangkan tempoh yang sama, tetapi dalam bentuk yang berbeza.
Permainan tempoh dengan kalimat kedua yang diperluas dengan memperkenalkan irama terganggu adalah peringkat yang menyediakan permainan modulasi seperti itu. Dan inilah sebabnya. Pertama, tempoh seperti itu sendiri boleh membawa kepada modulasi: baik, sebagai contoh, semata-mata dalam fungsional, apabila tahap VI (semulajadi atau rendah) berfungsi sebagai kord umum, menyamakan dua nada. Kedua, dalam akustik, giliran elips dari D7-VI menyiapkan telinga pemuzik untuk peralihan yang tidak dijangka dalam kesan bunyi mereka. Seseorang ingin menyedari bahawa sebenarnya telinga pemuzik itu sudah terlatih, tetapi dalam tugas harmonik, muzik dihidangkan dalam sebilangan kecil itu, berbanding aliran bunyi komposisi muzik yang besar dengan perubahan harmoni yang kerap dan banyak, pendengaran bertindak balas terhadap peralihan tersebut dengan lebih akut.
Jadi, tempoh utama dengan irama terganggu:
Di sini ayat kedua diperluaskan, ia mengandungi dua cadenzas, salah satunya adalah irama yang tidak sempurna yang tidak terganggu (langkah 7-8), di mana bukan tonik diberi peringkat keenam, yang lain adalah yang terakhir dengan tonik yang sempurna (langkah 9-10). Saya tidak akan mengatakan bahawa pengulangan mudah irama itu sendiri untuk tempoh ini, sebaliknya, sebaliknya, supaya anda boleh mengubah sesuatu dalam irama terakhir. Saya bermain dengan sepenuhnya berbeza (saya tidak suka sama ada). Untuk mencapai klimaks, anda boleh meningkatkan tessitura suara atas (sekurang-kurangnya pada tahap satu langkah), masukkan irama putus-putus (seolah-olah menyusun nada sebelum akhir) atau menambah pengekalan tidak bersedia dalam langkah terakhir. Saya, sebagai pencinta kadrenas yang tidak sempurna, hanya akan menyelesaikan pembinaan kuinte secara selaras dalam kedudukan melodi, tetapi malangnya, dalam konteks tugas pembelajaran, ini tidak dapat diterima.
Mari kita lihat pada masa yang sama pembinaan ini, hanya dalam mod minor kecil dengan nama yang sama:
Betapa langkah keenam terdengar kecil! Ia boleh diperkenalkan di dalam utama (dalam bentuk harmoninya, ditambah dengan menurunkan langkah ketiga), maka dari saat itu, mungkin akan membawa segalanya ke cadzan terakhir dalam minor. Saya fikir bahawa dalam perbezaan frets pengulangan cadenzas adalah wajar, dan lebih-lebih lagi, ia adalah ekspresif. Ya, dengan cara ini, dalam hal ini modulasi dari major kepada minor dengan nama yang sama akan sangat mudah dari segi teknik.
Tinggalkan Komen Anda