Domra: sejarah, video, fakta menarik, dengar

Instrumen Muzik: Domra

Untuk masa yang lama di Rusia, orang awam berbakat mempamerkan pengalaman rohani mereka serta peristiwa yang berlaku dalam seni rakyat. Pembantu dalam ini adalah pelbagai alat muzik rakyat, seni pelaksanaan yang diteruskan dari generasi ke generasi. Salah satu alat ini adalah domra - kegemaran orang buffoon dan orang biasa. Mereka menyanyi dan menari di bawahnya, memberitahu cerita dongeng dan epik, suara berdering dan watak pelik yang menarik perhatian perhatian pendengar. Domra sering di tengah-tengah peristiwa, kadang-kadang dramatik, akibatnya dia jatuh ke dalam kehinaan dan hilang dari seni rakyat selama beberapa abad.

Masa telah berlalu, domra telah dihidupkan semula dan sekali lagi menaklukkan penonton dengan bunyi luar biasanya, mirip dengan suara aliran berdering. Dia mampu memaparkan perasaan romantis dan keindahan alam semulajadi. Tidak hairanlah di panggung wayang, apabila perlu menekankan keindahan tanah Rusia, kita sering mendengar suara yang mengerikan dari domra tersebut.

Sejarah domra dan banyak fakta menarik tentang alat muzik ini boleh didapati di halaman kami.

Bunyi

Domra adalah alat yang mempunyai keupayaan ekspresif yang hebat, suara terang dan terangnya mudah dikenali. Kerana ketegangan yang kuat dari rentetan, bunyi domra itu berdering, tetapi cepat membusuk. Buahnya hangat, lembut, berseri, bulu dan kaya.

Pizzicato, menyerang tali atas dan ke bawah, tremolo, flageolet dan glissandos - satu set teknik asas yang digunakan oleh pemain domra.

Instrumen ini biasanya dimainkan dengan mediator. Nota lama hanya dimainkan dengan tremolo.

Domra adalah instrumen yang mempunyai potensi teknikal yang hebat, komposisi kerumitan yang berbeza-beza dan orientasi gaya mana-mana tersedia - ini adalah karya asal dan transkripsi komposisi oleh komposer klasik. Teknik arpeggiating dan laluan Virtuoso, figurasi berirama yang kompleks, pelbagai pukulan, bermain dengan selang dan chord adalah semua teknik yang ada.

Domra terdiri daripada dua jenis: tiga bertali - mempunyai pelbagai "E" yang pertama kepada "E" pada oktaf keempat; dan bertali empat - dari "si" kecil hingga "mi" pada oktaf keempat.

Foto:

Fakta menarik

• Domrochei, begitu juga penghibur domra di zaman dahulu.
• Dalam masa yang lalu, domra dibuat daripada dipotong setengah dan dibersihkan labu.
• Domra dan balalaika adalah dua pengubahsuaian yang berbeza dari instrumen rentetan tali kuno yang sama.
• Pada tahun 1654, oleh perintah Nikon, Patriarch All Russia, lima gerabak penuh dengan alat buffoon, termasuk domra, dibawa ke tebing Sungai Moscow dan dibakar di tempat awam. Api besar dibakar selama beberapa hari.
• Joseph Stalin suka mendengar domra.
• A.A. Tsygankov - seorang musisi virtuoso dipanggil raja domra, serta "Domran Paganini".
• Di Amerika Syarikat terdapat persatuan domra dan pencinta permainan balalaika, yang telah wujud selama lebih dari 30 tahun dan mempunyai 400 ahli.
• Pada domra empat tali, yang mempunyai struktur dan jangkauan biola, anda boleh memainkan keseluruhan himpunan, ditulis bukan sahaja untuk biola, tetapi juga mandolin.

Pembinaan

Domra, seperti biola, adalah alat yang sangat rumit, dan agar ia dapat dibunyikan dengan baik, ia mesti dibuat oleh tuan yang berkelayakan dengan telinga yang halus, serta pokok yang berpengalaman.

Reka bentuk termasuk alat alat dan leher dengan kepala.

1. Kes ini menggabungkan badan dan dek.

• Tubuh biasanya dibuat daripada rivet melengkung, membentuk bentuk hemisfera. Paku diperbuat daripada kayu rosewood, maple putih atau birch bergelombang. Pada badan dipasang tailpiece, dipanggil butang.
• Deca adalah bahagian depan badan dalam bentuk bujur rata, meliputi tubuh dan bersempadan di sepanjang pinggir dinding. Di tengah-tengah ada vokalis - sebuah resonator yang mempunyai saluran berbentuk berbentuk. Di atas kepingan yang disejukkan dek, yang melindunginya dari calar, dan berdiri, mengangkat tali dan dipasang di tempat yang tepat. Deca biasanya dibuat daripada resonator cemara dan fir, pendirian maple, dan cangkerang diperbuat daripada kayu keras atau bahan sintetik.

2. Leher yang dilampirkan kepada badan berakhir dengan kepala dengan alat tukul yang melekat padanya, yang diperlukan untuk peregangan tali. Pad dengan pistol dipekatkan ke fingerboard, yang memisahkan fret, yang disusun dalam urutan kromatik. Di antara kepala dan leher leher dipasang kacang, yang mempengaruhi ketinggian tali. String yang sangat ditarik keras ditekan terhadap frets dan merumitkan prestasi instrumen.

Bunyi domra diekstrak dengan menggunakan plat kecil pengantara - sebuah plectrum, yang mempunyai bentuk bujur dan saiznya bergantung pada saiz domra. Cangkang kura-kura dianggap sebagai bahan terbaik untuk mediator, tetapi plectrons juga kini dibuat dari berbagai bahan polimer.

Varieti

Domra mempunyai dua jenis, yang berbeza dalam bilangan tali dan dalam susunan itu.

Domra tiga bertali (direka oleh V. Andreev) dalam orkestra disebut domra kecil, ditala dalam kuartil. Domra empat bertali (pembinaan Lyubimov) sebagai biola mempunyai bingkai kelima.

Setiap jenis domra juga mempunyai subspesies yang berbeza-beza. Dalam kumpulan domra tiga bertali dalam amalan ensemble dan permainan orkestra secara aktif digunakan: bass, alto, dan piccolo; jarang digunakan: bass double, tenor dan mezzo - soprano.

Domra empat rentetan (direka oleh G. P. Lyubimov) mempunyai: bass, alto, dan piccolo, jenis jarang: bass dan tenor berganda.

• Piccolo - kedengarannya cerah dan terang, suara menindiknya sangat melengkapi dan menghiasi bunyi orkestra keseluruhan.
• Viola dengan suara lembut dan dada di timbre biasanya digunakan untuk memenuhi keharmonian antara suara atas dan bawah, tetapi kadang-kadang dia diberikan masa-masa solo.
• Bass - di seluruh julat mempunyai bunyi yang kaya dan halus. Sebagai pemilik suara yang berat, tebal dan sedikit berat, daftar rendah instrumen itu diamanahkan dengan mengekalkan garisan bass. Garis melodik, yang diberikan kepada daftar sederhana dan tinggi, yang mempunyai naungan lembut dan bulu, bunyi sangat berwarna-warni dan tulus. Oleh kerana saiznya yang besar, bass secara teknikalnya sangat terhad, kerana ia memerlukan peregangan besar jari tangan kirinya dari suri rumah.

Permohonan dan Repertoir

Pada mulanya, pada masa pemulihan domra oleh tuan di bawah bimbingan pemuzik, pencipta balalaika dan komposer V. Andreev, tujuannya ditakrifkan sebagai melodi dalam orkestra instrumen rakyat. Untuk masa yang lama, peranan domra adalah tepat ini, ia memainkan peranan yang sama seperti prima dalam orkestra rakyat sebagai biola dalam simfoni. Domra lama hanya tinggal instrumen orkestra, dan hanya kemudian menjadi ensemble, apabila kuartet domrovo memulakan kegiatan konsertnya di bawah orkestra di bawah V. Andreev. Instrumen ini muncul di pentas sebagai pemain solo sedikit kemudian. Ini adalah kasihan, tetapi di Rusia domra sebagai alat rakyat tidak lagi digunakan.

Sebagai instrumen konser solo domra mendedahkan sangat terang, terutama untuk karya-karyanya mula disusun. Nota khusus adalah karya konsert N. Budashkina, yang telah benar-benar menjadi mutiara dalam himpunan instrumen ini, serta kerja-kerja bentuk yang besar oleh Y. Shishakov, B. Kravchenko, Y. Zaritsky, yang lebih mendedahkan kemungkinan artistik barunya.

Malangnya, para komposer yang dihormati yang menulis dalam genre lain tidak menunjukkan banyak minat dalam domra, dan komposer - pelukis biasanya menulis karya untuknya, antaranya: A. Tsygankov, G. Zaitsev, N. Penko, K. Volkov, V. Solomin , V. Sobolev-Belinskaya, V. Pozhidaev, N. Hondo, Y. Semashko, E. Podgaits dan lain-lain. Walau bagaimanapun, domra tidak tersinggung dari segi himpunan, instrumen bunyi transkripsi sempurna, ditulis oleh para komposer terbesar untuk biola, seruling, klarinet, piano. Ini adalah karya-karya komposer seperti A.S. Bach, PI Tchaikovsky, G. Venyavsky, F. Poulenc, A. Scarlatti, C. Saint-Saens, P. Sarasate, D. Shostakovich, N. Paganini, S. Rachmaninov, C. Prokofiev, D. Gershwin, A. Piazzolla.

Kerja:

N.P. Budashkin - Konsert la domra dan orkestra (mendengar)

Yu.N. Shishakov - Konsert untuk domra (mendengar)

Pelakon

Selepas pulangannya yang lama ditunggu-tunggu, domra segera mendapati pengagumnya, yang mula aktif terlibat dalam pembangunan dan mempopulerkan alat itu. Salah satu ahli domber-virtuosos profesional pertama ialah P. Karkin, yang membangunkan kaedah asas pengeluaran bunyi dan, melalui kerja giginya, memberikan sumbangan penting kepada pembangunan kemahiran berkinerja. Pengerusinya P. Karkin adalah F. Korovai, V. Nikulin, R. Belov, Yakovlev, A. Simonenkov, M. Vasilyev, V. Krasnoyartsev, V. Kruglov, A. Tsygankov, T. Volskaya, V. Ivko, B. Mikheev, S. Lukin, dan lain-lain.

Hari ini, untuk menjadi pelaku domraša bermakna menjadi penyokong kerjanya, dan para pemuzik membuktikannya dengan mencipta gaya persembahan mereka sendiri yang unik. Dan hasil semangat sedemikian adalah domra telah menjadi alat akademik lengkap bersama dengan seruling, biola, piano, cello, oboe, klarinet dan lain-lain.

Sejarah

Akar sejarah domra kembali ke zaman purba, tetapi ketika dan di mana ia berasal dari tanah Rusia, tiada siapa yang boleh mengatakan dengan pasti. Dalam zaman kuno, yang dipelihara untuk kita kronik, hampir tidak ada maklumat mengenainya. Kebangsaan yang berbeza mempunyai instrumen yang sangat serupa dengan domra: Turks 'susulan dari Turki, Kirghiz dumra, Tajiks dari Tadjiks, Bashkirs dari Dashkir, Kazakh dari Dombra. Pendahulu semua instrumen tersebut dianggap sebagai tanbur Mesir kuno berbentuk bujur, bunyi yang diekstrak dengan bantuan tongkat yang kecil dan lusuh. Domra juga mempunyai persamaan yang hebat kepadanya, tetapi pada instrumen Rusia, yang diukir dari kayu, dengan tongkat yang dilekatkan - fingerboard dan tali yang terbentang dari urat - dimainkan dengan tulang ikan atau bulu.

Domra di Rusia sangat popular, orang berkongsi kesedihan dan kegembiraannya. Di bawah domra mereka menyanyikan dan menari, cerita-cerita dongeng yang dilipat dan memberitahu epik. Alat yang sangat mudah untuk menghasilkan sangat popular di antara orang biasa dan orang yang menyeronokkan - buffoons. Rumah dominan dan cahaya selama lima ratus tahun dibunyikan di pondok-pondok petani, di alun-alun pasar dan bahkan di rumah-rumah diraja. Pada abad ke-16, untuk menganjurkan hiburan mahkamah diraja, Dewan Poteshnaya dicipta - sejenis orkestra mahkamah pada masa itu, yang juga termasuk ahli rumah, sebagai pengarang domra dipanggil.

Pada abad ke-17, masa gelap datang untuk buffoons, membuat tanggapan gembira dan seringkali goyah menggoda kuasa gerejawi dan sekular.

Tidak puas hati dengan golongan bangsawan dan gereja mengakibatkan penganiayaan terhadap pemuzik. Dengan perintah khas raja pada 1648, buffoons telah dihantar ke buangan atau dilaksanakan, dan alat-alat, termasuk domra, yang dipanggil setan, dikumpulkan dan dimusnahkan. Domra telah dibasmi dan tiada siapa yang teringat kepadanya selama 200 tahun. Hanya pada akhir abad ke-19, di sebuah kampung terpencil, di sebuah kampung terpencil, di loteng sebuah pondok usang, adalah sebuah instrumen dengan badan yang berbentuk bujur, dan tidak ada yang mengingat apa yang dipanggilnya.

Berdasarkan imej dalam dokumen kuno, mereka membuat kesimpulan - alat ini adalah domra. Sewaktu dia berjaya bertahan, ia tetap menjadi misteri, tetapi keindahan tidur perlu kembali ke kehidupan.

Bentuk unik yang jarang ditemui dan lakaran V. Andreev, pengasas orkestra instrumen rakyat pertama, dan dengan penyertaan penggemar dan patriot N. Fomin pada tahun 1896, tuan instrumen biola S. Nalimovym domra dicipta semula. Pada masa itu, V. Andreev telah menganjurkan aneka balalaika, yang berjaya dilakukan di Rusia dan di luar negara, tetapi untuk memenuhi impian utamanya, untuk membuat orkestra penuh, alat diperlukan untuk memimpin garis melodik dengan indah, dan domra itu sangat sesuai untuk itu.

V. Andreev bersama-sama dengan S.Nalimov maju dan kemudian membuat pelbagai jenis domra: piccolo, alto, tenor (jarang digunakan), bass dan bass double (tidak digunakan), yang menjadi alat utama instrumen orkestra rakyat. Sepuluh tahun selepas domra pemulihannya, yang mempunyai julat kecil, digunakan hanya sebagai instrumen orkestra. Pada permulaan abad ke-20, atas permintaan konduktor G. Lyubimov, tuan rumah S.Burov dibina domra, yang tidak mempunyai tiga rentetan, seperti Andreevskaya, tetapi empat. Dia menari dengan cermin seperti biola dan mempunyai julat yang sesuai. Tidak dinafikan lagi, rangkaian domra empat rentetan menjadi kelebihan, tetapi ia lebih rendah daripada warna "timbre tiga" dalam warna timbre. Selepas beberapa lama, dengan kerjasama G. Lyubimov dan S. Burov, pelbagai saiz telah dibuat - dari pikcolo untuk bass berganda, semuanya mempunyai 4 rentetan dan bingkai kelima. Domra ini menjadi sebahagian daripada orkestra domra, yang, malangnya, tidak bertahan lama.

Mungkin, tidak ada instrumen di dunia dengan nasib dramatik seperti domra. Berada di puncak populariti, dia jatuh ke dalam kehinaan, hilang tragis dan dilupakan untuk jangka masa yang panjang. Dan ia dihidupkan semula, tetapi hanya sekarang ia tidak menghiburkan rakyat di bangku simpanan berhampiran pondok kampung, tetapi mengemukakan dengan suara pendengarnya di dewan konsert besar.

Hari ini, domra, instrumen yang muda dan menjanjikan dengan keupayaan yang ketara, dan genre akademik yang telah meningkat ke tahap tinggi, mempunyai perspektif kreatif yang sangat besar, kerana minat dalamnya semakin meningkat.